第183章 最近改的少(第2/2 页)
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调和中西绘画的探索，他的创作理念彰显了时代的精神，凸显了个性的魅力和中国文化的博大精深。他系统且深刻地分析了中西绘画艺术的各自特征，他认为：“西方艺术是以模仿自然为重，结果倾于写实一方面，东方艺术是以描写想象为主，结果倾于写意一方面……西方艺术之所短，正是东方艺术之所长。”正是在这样的认识前提下，他一直致力于打破两种艺术形式的界限，希图取二者之长，创造一种相互融合的、新的艺术形式。
在林风眠看来厚重的中国文化与外来的西方文明并无孰重孰轻，不仅如此，他还很重视对中国传统民间艺术的吸纳。他说：“我画中的线，吸收了民间的东西，也吸收了定窑和磁州窑的瓷器上的线条，古朴、流利。”在他看来，皮影、漆画、瓷器、木版年画等民间艺术正是他的灵感之源，稍加利用就会让他的作品更为生动。在艺术创作中，林风眠接近于现实主义，主张在作品中表现对生活的真实体验。他这样解读自己的作品：“我的绘画题材主要是来自于生活……熟悉了某一类东西，再把自己的情感放到那轮廓里，那么画出来的东西，很自然的流露了你个人的情感。”不过需要注意的是林风眠的现实主义并不等同于社会现实主义，他更注重内心情感的刻画，是典型的强调心灵感悟的艺术。
1991年，林风眠先生在香港去世，他被苏立文誉为“中国现代绘画先驱者”。他独具一格的水墨画艺术和油画艺术开创了中西绘画融合的新纪元。
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